宝玉的诗才，和钗黛湘比拟，着实有一定的差距；他比“懒于诗词”的迎春惜春略强，能够和探春水平突出；但诗社常常落选，并不全是因为“才短”。

第三十八回写菊花诗，人人惦记太新奇了，作不出来，湘云晓谕不限韵，宝玉就说：“这才是正理，我也最不喜限韵。”第五十回联句，人人取笑宝玉“又落了第了”，宝玉回报：“我原不会联句，惟有担戴我罢。”第七十回填咏絮词，“宝玉虽作了些，仅仅我方嫌不好，又都抹了，要另作，回头看香，已将烬了。”

把这几个细节放在一都，不错看出来，宝玉的文学创作，比较顾惜目田，不心爱不休；偏巧我方条目还高，写得不好就宁可不要。这少许，在祭晴雯时也不错看出来：“竟也还要别开生面，别立好看，风致奇异，于世无涉，方不负我二东说念主之为东说念主”、“也须另出己见，自放手眼，亦不行蹈袭前东说念主之套头，略填几字应付耳目之文，亦必须挥泪泣血，一字一咽，一句一啼。宁使文不及，悲过剩，万不行尚文藻，而反失悲戚。”除了不喜痴呆以外，还突出强调真情实感。

而诗社行径，无论哪一次，老是有一定的条目贬抑的：或是题材，或是实验，或是体式。用今天的话来说，突出于是“命题作文”了。这正是宝玉最不心爱、也最不擅长的。

是以诗社行径中，宝玉常常会“落选”；相背的，他比较好的作品，比如四季“即事诗”，比如《红豆曲》，都不是在诗社写的。至于《芙蓉犬子诔》，更达到了他预期的“挥泪泣血”、“一字一咽，一句一啼”的高度。

独特义的是，黛玉在诗社中几次夺魁，却都不是她最佳的作品。她最优秀的是《葬花吟》《秋窗风雨辞》《桃花行》这几首，也都不是诗社的作品。

黛玉的文学不雅念，依然飞腾到表面高度：“如果果有了奇句，连平仄虚实划分都使得的”、“文句究竟照旧末事，第一立意紧要，若意趣真了，连文句毋庸修饰，自是好的，这叫作念‘不以词害意’。”她合计文句的新奇比体式紧迫，而意趣的信得过又更重于文句。

黛玉的才华欧洲杯体育，虽然比宝玉更高，宝玉“不会”“不喜”不擅长的多样文学，她都能独霸。但在喜目田、重真情、写实感这些方面，他俩又是重叠的。